國防教育基地安娜,國防安全教育基地

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于國防教育基地安娜的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹國防教育基地安娜的解答，讓我們一起看看吧。

1. 甄子丹和劉家輝合演的電影？
2. 《戰(zhàn)爭與和平》主要講了什么故事，對人類文明有何啟示？

甄子丹和劉家輝合演的電影？

獵豹行動
◎中文　名　獵豹行動
◎片名　Cheetah on Fire
◎年代　1992
◎地區(qū)　中國香港
◎類別　動作
◎語言　粵語
◎字幕　中英文字幕
◎文件格式　RMVB
◎文件大小　379MB
◎片長　83 Min
◎?qū)а荨∪~成康
◎主演　甄子丹
劉家輝
吳家麗
張敏,
關(guān)禮杰
高雄
成奎安
盧惠光
◎簡介　
　高級督察清見和麗容負(fù)責(zé)協(xié)助美國CIA碧姬，當(dāng)奴和安娜押解重犯東陽返美國。山區(qū)大王手下差夫?yàn)閵Z取東陽手上的國防機(jī)電腦磁片，派出殺手伏劫，東陽在混亂中被殺，磁片更被殺手團(tuán)搶去，眾人不惜越洋追捕，并獲當(dāng)?shù)剀姺絽f(xié)助，突破山區(qū)哨站及埋伏重兵，行動中揭穿安娜是殺手團(tuán)派來的奸細(xì)，終被當(dāng)奴解決，最后只剩差夫一人，但在眾人和軍警支援下，終把差夫和整個山區(qū)組織殲滅。

《獵豹行動》是1992年出品的動作電影，由葉成康導(dǎo)演，甄子丹、劉家輝、吳家麗、張敏、關(guān)禮杰、高城富士美主演。

講述了甄子丹飾演的高級督察清見和吳家麗飾演的麗容負(fù)責(zé)協(xié)助美國CIA碧姬，押解重犯東陽返美國發(fā)生的故事。

這部影片是甄子丹剛進(jìn)入電影圈拍攝的一部動作片！

《戰(zhàn)爭與和平》主要講了什么故事，對人類文明有何啟示？

《戰(zhàn)爭與和平》是世界名著。作品氣勢磅礴，是文學(xué)史上一部不朽名著。俄羅斯偉大作家列夫·托爾斯泰的前后耗費(fèi)十余年的光陰，本書于1865年到1869年出版?！稇?zhàn)爭與和平》自從問世以來，一直被認(rèn)為是世界上最偉大的小說之一。

主要內(nèi)容：故事以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包括奧斯特利茨大戰(zhàn)、波羅底諾會戰(zhàn)、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大家庭以及安德烈、皮埃爾、娜塔莎在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動的描寫，生動展示了當(dāng)時俄國社會的風(fēng)貌。

對現(xiàn)代啟示簡單的說，人類希望和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。只有國家強(qiáng)大了，民族團(tuán)結(jié)，社會穩(wěn)定，國防強(qiáng)大才不會挨打。

我在最優(yōu)越的生活環(huán)境里，花了五年連續(xù)不斷的艱巨勞動，寫成了這部作品。值此出版之際，我想在序言里說明我對它的看法，以消除讀者可能產(chǎn)生的誤解。我希望讀者不要在我的書里看出和尋找我不想也不會表達(dá)的東西，而把注意力集中到我要表達(dá)的東西上。不過，要做到這一點(diǎn)（根據(jù)作品的條件），我認(rèn)為并不容易。限于時間和我的才能，我不能充分實(shí)現(xiàn)我的愿望。我想借刊物熱情提供的機(jī)會，向可能對此感興趣的讀者簡略地陳述一下作者本人對作品的看法。

第一，《戰(zhàn)爭與和平》是一部什么樣的作品？它不是傳奇，更不是長詩，尤其不是歷史紀(jì)事?！稇?zhàn)爭與和平》是作者想借以表達(dá)和能夠在其中表達(dá)他所要表達(dá)的內(nèi)容的那種形式。作者蔑視藝術(shù)散文作品流行形式的這種聲明，如果出自憑空臆想、缺乏先例的話，那就會顯得狂妄自大。事實(shí)上，從普希金時代起，俄羅斯文學(xué)中不僅有許多背離歐洲形式的實(shí)例，而且找不到一個與此相反的例子。從果戈理的《死魂靈》到陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》，在俄羅斯文學(xué)的新時期里，沒有一部稍稍超越平庸的藝術(shù)散文的作品，采用的形式是傳奇、長詩或中篇小說。

第二，本書第一卷出版后，有些讀者向我指出，時代特征在我的作品里不夠清楚。對這種指責(zé)，我反駁如下。我知道，人們在我的小說里沒有找到的時代特征，就是農(nóng)奴制的殘酷、虐待婦女、鞭打成年兒子、薩爾蒂科娃虐待狂，等等；而我們所想象的這種時代特征，我不認(rèn)為是正確的，也不愿加以表現(xiàn)。我研究了許多書信、日記和傳說，并沒有發(fā)現(xiàn)當(dāng)時蠻橫殘酷的程度超過當(dāng)代或其他任何時代。在那個時代，人們也是那樣戀愛，那樣嫉妒，那樣探索真理，那樣行善，那樣耽于情欲；在上流社會，人們也過著那樣復(fù)雜的精神生活，甚至比現(xiàn)在更典雅。如果在我們的印象里那個時代的特征是專橫和粗暴，那是因?yàn)橹两駛髡f、筆記、小說和傳奇里只描寫暴力和殘酷事件的緣故。認(rèn)為那個時代的主要特征是殘酷，這種結(jié)論是不正確的，就像一個人隔著山只看見一片樹梢，就認(rèn)為當(dāng)?shù)爻藰淞志蜎]有別的東西一樣。那個時代的特征，也像每個時代的特征那樣，在于最高階層同其他階層的格格不入，在于占統(tǒng)治地位的哲學(xué)，在于教育的特點(diǎn)，在于使用法語的習(xí)慣，等等。我竭力表現(xiàn)的就是這種特征。

列夫?托爾斯泰，19世紀(jì)中期俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界文學(xué)史上上最杰出的作家之一，被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。主要作品有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等。列寧稱贊他創(chuàng)作了世界文學(xué)中“第一流”的作品。

第三，在俄國作品里使用法語的問題。在我的作品里，為什么不僅俄國人，而且法國人，說的話部分是俄語，部分是法語？指責(zé)俄國書里有人說法語和寫法語，就像指責(zé)一個人在欣賞圖畫的時候，發(fā)現(xiàn)畫面上有實(shí)際并不存在的污點(diǎn)（陰影）一樣。畫家在畫面上所作的陰影，有人指責(zé)那是污點(diǎn)，其實(shí)這是不存在的。畫家并沒有過錯；畫家如有過錯的話，那也只在于這些陰影畫得不準(zhǔn)確或者畫得太粗糙。在研究本世紀(jì)初那個時代，描寫那個社會的俄國人，描寫拿破侖，描寫直接參與當(dāng)時生活的法國人時，我不由得過分迷戀于表現(xiàn)那種法國思維方式。因此，在不否定我所畫的陰影可能不準(zhǔn)確或者很粗糙的情況下，我只希望那些認(rèn)為拿破侖時而說俄語時而說法語很可笑的人明白，他們所以有這樣的感覺，就像一個人在觀賞肖像時，看到的不是臉部的明暗，而是鼻子下的污點(diǎn)。

第四，書中人物的名字，如保爾康斯基、德魯別茨基、比利平、庫拉金等，有點(diǎn)像俄國人的名字。把書中虛構(gòu)的人物和歷史人物放在一起，我覺得讓拉斯托普慶伯爵同普隆斯基公爵說話，同斯特列爾斯基或其他虛構(gòu)的復(fù)姓或單姓的公爵或伯爵說話，聽起來總有點(diǎn)別扭。保爾康斯基或德魯別茨基雖然不是伏爾康斯基或特魯別茨基，但這些姓氏在俄國貴族圈子里聽起來卻是熟悉的，自然的。我不會給所有的人物構(gòu)想出聽起來不覺得虛假的名字，要克服這個困難，我只能隨便選用俄國人熟悉的姓氏，然后改動一兩個字母。如果虛構(gòu)的名字同真實(shí)的人名巧合，因而使誰產(chǎn)生一種想法，以為我要寫某個真實(shí)的人物，那我會感到很遺憾，尤其因?yàn)槊鑼懍F(xiàn)在存在著的和過去存在過的人物的文學(xué)活動，同我所從事的創(chuàng)作毫無共同之處。

到此，以上就是小編對于國防教育基地安娜的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于國防教育基地安娜的2點(diǎn)解答對大家有用。